ג'ורג 'מייקל אהב לגרום לנו לצפות

George Michael Liked Make Us Watch

זאק אפרון היכרויות עם דייב פרנקו

ג'ורג 'מייקל ניסה לאמץ צורות חדשות, בין אם מדובר במכשירים, המדיום המתפתח של סרטוני מוזיקה, או ההמצאה המתמשכת שלו לאורך כל הקריירה. הוא היה ילד בריטי לבן שאהב את צלילי מוטאון, ומאוחר יותר, מוזיקת ​​האוס, והביא נשמה לכל מה שהוא עשה. בשנות ה -80 הפופ הפך לצורה אוטוריסטית, ומאתגרת טיעונים שמרכזים את הרוק לפיו הפופ היה חד פעמי בזמן שהרוק נבנה להחזיק מעמד. חלק ניכר מהרוק של שנות ה -80 היה כמובן חד פעמי ומניעת מראה בדיוק כמו שהפופ כביכול היה. שנות ה -80 המוקדמות הביאו סינתיסייזרים דיגיטליים ומכונות תוף זרעות כמו רולנד TR-808 ולין LM-1 , שהפכה את צליל הפופ באופן קיצוני. וואם! הופיע בשנת 1981, מאמץ את האפשרויות החדשות במלואן, ומשחיל אותן לצלילים ישנים יותר.

ג'ורג 'מייקל לא האמין בבינאריות קשות; הוא לא ראה ניתוק בין שימוש במכשירים מסורתיים לבין מכשירים ממוחשבים. מייקל קבע בשלב מוקדם בקריירת הסולו שלו עם Careless Whisper שהוא לא מפחד מרכות - מסולו סקסופון יפהפה, צליל פד סינתטי עדין או מזו שלו. לחישת Careless מציגה פסנתר חשמלי מאת אן דאדלי מ- Art of Noise, הידועה בתפקידה המכריע בפיתוח סאונד הפופ הבריטי משנות ה -80 עם המפיק טרבור הורן . מייקל אימץ במלואו את תפקיד כוכב הפופ שנולד לו עוד כשהיה בוואם! כאמן MTV, הוא הבין שכל סינגל חדש דורש קליפ, וכי המראה והתחושה של הקליפ הופכים להיות חשובים לא פחות מהמוזיקה עצמה.





מייקל בתחילה לא חשב שלהצטלם מול מצלמה היא סוג של בגידה במוזיקה או התמודדות עם השטן - זה פשוט הפך לחלק נוסף בעבודה. הוא לא יכול היה להימנע מכך שהוא כל כך יפה. תפקידו של זמר, במיוחד, היה לבדר קהל; מה זה משנה אם הקהל הזה היה חי או התאסף סביב טלוויזיה? ההופעות החיות של מיק ג'אגר הותאמו למצלמה, אז למי אכפת אם זה קליפ או הקלטה סנכרון שפתיים עבור הולבולו ? מוזיקה וטלוויזיה שילבו ידיים בקול ובראיה. הזיכרון המוקדם ביותר שלי של דחף מיני הוא לראות את הסרטון של ג'ורג 'מייקל לסרטון אני רוצה את הסקס שלך בטלוויזיה, ובדיעבד אני מבין בדיוק איך זה היה לראות לראות את אלביס אד סאליבן .

https://www.youtube.com/watch?v=vldh7oQD-a4

בדומה לדייוויד בואי ופרינס, מייקל עזר לשנות רעיונות מסורתיים של מה יכולה להיות גבריות . ובמדי טום מפינלנד - מעיל עור, טי טי לבן, ג'ינס וגווני טייס, השכבות אבדו על ריבועים. מסמנים כמו העגיל האחד שלו היו בעיקר קוד למי שמכיר, והמשחק המגדרי של מייקל היה מסוג אחר מזה של בואי ופרינס, שהטיפו לכופף את המגבלות המחמירות של גבריות הטרוסקסואלית לכיוון הנקבה - איפור ונעלי עקב. , המבליט את היופי האנדרוגני שלך, ואולי גורם לכמה גברים סטרייט להטיל ספק עד כמה הם באמת ישרים בתהליך.



בינתיים, ג'ורג 'מייקל לבש את אותה מדים של גבריות ממעמד הפועלים כמו ברוס ספרינגסטין: מעילי עור וג'ינס, טיז לבנים שנמתחו על חזהם וג'ינס ג'ינס. הם חיו במעמדם שלהם כאובייקטים פטישיים מיניים, והראו את צורות גופם המתוחות, והפכו את שלהן תחתונים עטופי ג'ינס המרכזי; הם לא פחדו מהמיניות שלהם. מייקל וספרינגסטין היו לבושים ללא הרף בתלבושת שהייתה א קלאסיקה של תת -תרבות הומואים בקסטרו של סן פרנסיסקו, שונה מהתלבושות של משומני שנות ה -50 כמו מרלון ברנדו הפראי . הדינמיקה של וואם! הייתה הומו-ארוטית, אך לא יותר מכל להקה גברית אחרת בהיסטוריה-האם ראית את הביטלס חולקים מיקרופון לשיר הרמוניות?

https://www.youtube.com/watch?v=brwmLjD-3Hw

בשנות ה -80, רעיון הסחורה העצמית כהעצמה שהפכה בסופו של דבר לפמיניזם של הגל השלישי עלה לשלטון במקביל להיפרקפיטליזם של שנות ה -80. אתוס יופי . אמנים רבים החליטו שאפשר גם לגבות הון מיני - אין טעם לתת לו לפוג על המדף ללא שימוש, נכון? כוכבים כמו מדונה ראו שסקסיות יכולה להיות הכוח שלה - אולי הכוח היחיד שמותר לנשים. ג'ורג 'מייקל הטיף לגבריות של הגל השלישי שבו המיניות ניתנת לניסיון ואין צורך להגדיר את הפיתוי בעזרת תוויות מסורתיות.

כיצד להאריך את איבר המין שלך

עליית אמצע שנות ה -80 של סרטון המוסיקה מסומנת בשני מסלולים: כוכבים פוטוגניים הדגישו את החום שלהם, וכוכבים פחות פוטוגניים בדרך כלל מתוגמלים על ידי הכנסת דוגמניות לוהטות לסרטונים שלהם כממתק עיניים. סרטוני מוזיקה היו בסופו של דבר פרסומת למכירת מוצר, ושום דבר לא מוכר כמו סקס. אבל ג'ורג 'מייקל מעולם לא מכר רק סקס. הוא רק גַם מכר סקס. המסר האמיתי שלו תמיד היה של חופש - מתוויות, מגבולות, מהטיות קדומות. ג'ורג 'מייקל לימד אותנו שלעולם לא צריך להניח דבר על מישהו על סמך המראה שלו - בין אם זה מיניות או אישיות - שתמיד צריך להקשיב, ולהסתכל, ללא דעות קדומות.



https://www.youtube.com/watch?v=goroyZbVdlo

בסופו של דבר מייקל הרגיש סחוט ממערכת היחסים שלו עם המצלמה - שככוכב זמר הידוע בפניות המיניות שלו, הוא תיאורטי תמיד היה שמח ומפתה למרות שהוא הבין שהוא רק רוצה לזיין בשמע. עד 1990, במהלך שחרורו של האזן ללא דעות קדומות כרך 1 , מייקל החליט שהוא לא רוצה להיות בסרטון החירות '90. הוא אמר ל ל.א טיימס , בשלב כלשהו בקריירה שלך, המצב בינך לבין המצלמה מתהפך. הוא דיבר על תחושה שהמצלמות באמת לוקחות משהו שאתה לא רוצה לתת. מייקל ביקש את חמשת הדוגמניות על א עטיפה של 1990 ווג בריטניה לסרטון ה- Freedom ’90, וגם חמישה דוגמניות גברים לוהקו.

מזון טבעי לריפוי תפקוד זיקפה

מדונה וג'ורג 'מייקל שניהם בילו את שנות ה -90 בדחיית החומריות של שנות ה -80 לטובת חיבור אוניברסאלי רציני יותר. מדונה העבירה את שארית הקריירה בהסבירה ש- Material Girl היא סאטירה, ומייקל שרף את אייקוני הפטיש מסרטון האמונה שלו בסרטון Freedom ’90 באש מנקה ומתפוצצת. במאי הווידיאו הקולנוע של פרופגנדה דיוויד פינצ'ר, שהשתלב במדונה אקספרס בעצמך, הביא את מגע העץ הכהה שלו ויצר סדרה של טבלאות של אנשים יפים שנהנים לסנכרן שפתיים בחופשיות '90. זהו שיר פופ מושלם עם מקהלת גוספל אקסטטית שמתרגלת בדיוק את סוג השחרור הטהור שהוא מטיף, והתאמה מושלמת בין כוכב לנושא. העניין החזותי של פינצ'ר במשטחים מלוטשים והאמיתות המטורפות שמתחתיהם - כשאתה רועד לתחת, הם מבחינים מהר - נוצר לאודה היפה של מייקל לצד המכוער של עסק המוזיקה. עבור שיר פופ, הוא ארוך בחתרנות, בשש דקות וחצי.

https://www.youtube.com/watch?v=diYAc7gB-0A

למרות אורכו, השיר הפך ללהיט ענק, בסיוע הוויזואלי האייקוני של פינצ'ר בסיבוב מתמיד ב- MTV, כשהטקסטים הלועגים של מייקל על שלם. הסרטון הוכיח את טענתו של מייקל שהוא לא צריך להיות על המסך כדי למכור את המוזיקה. אתה יכול בקלות להוציא את התמונה למיקור פנים חדש לגמרי-במקרה זה, דוגמניות על מדהימות משנות ה -90 כמו סינדי קרופורד, נעמי קמפבל, לינדה אוונגליסטה וכריסטי טרלינגטון-המשתרעות בסביבות מלוכלכות להפליא, שפינצ'ר יפורסם בקרוב בשם במאי קולנוע. השיר הוא פירוק לירי ארוך של הקריירה של מייקל עד לאותה נקודה, המשתרע על כוכב העשרה של וואם! להבנה שעליו להתחיל לזכות את האושר שלו על מוסכמות כוכב העל: היום הדרך שבה אני משחק את המשחק חייבת להשתנות ... עכשיו אני הולך לשמח את עצמי. הסרטון הפך ללהיט עצום, אפילו כשהוא לעג על מה שעשו סרטוני מוזיקה מתעשיית המוזיקה, והצדיק את האמונה שלו בצליל כמפתח לאמנות שלו ולא למראה שלו.

מאחורי הקלעים, מייקל היה אומלל בחוזה שלו עם סוני. הסינגל האחרון שלו עבור הלייבל היה תצוגת האופנה של תיירי מוגלר - הסרטון Funky Too, הכולל את אוונג'ליסטה ודוגמניות אחרות כמו טיירה בנקס ובוורלי פיל, כולן לבושות בשמלות נשיות מצוירות של מוגלר עם צלליות מקוממות. מייקל מופיע בסרטון Too Funky בעצמו כבמאי מציצני שמצלם את תצוגת האופנה, ומחזיר באופן שלילי את השליטה בעדשה. כבדיחה, הוא חובש את כובע הבייסבול של דייוויד פינצ'ר משנות ה -90, אבל זה גם מייקל מאמץ מדי שנות ה -90 של אחות גברית ומשפר אותו.

https://www.youtube.com/watch?v=JQ2DVwSVIIo

עידן הוידיאו המוזיקלי הגדול הגיע לשיאו בסוף שנות ה -90 - שנות האלפיים העבירו את המדיום לרשת, גם אם זה לא שינה את המסר במיוחד כאשר מסכי מחשב החליפו טלוויזיות. הרגלי הצריכה השתנו, ותקציבי וידאו מוסיקה, שהחלו כפעולות זעירות בשנות ה -80 ולאחר מכן הפכו להיות עצומות בשנות ה -90, גדלו שוב. ג'ורג 'מייקל עשה את הבחירה הנכונה בתעדוף האושר שלו על פני מכונת הכוכבים. אילו בחר להישאר על המסך, היה מצטער על כך. גוף עבודתו הוא הוכחה שקולו חורג מהבשר.